惋惜的是，这一次在南艺展出的培根著作中，没看到那些培根最著名的大画。多的是一些资料和发明进程中留下的草稿。这让原本就不太好了解的培根关于不了解他的观众来说变得更难以接近。

  这些年，跟着培根著作价格的不断攀升，咱们也为他发明了许多神话，比如很晚才开端发明、毁掉了一切前期的著作、不画素描、不准备草稿直接在画布上开端作业。

  事实上，这次展出他的“马厩”作业室的一些藏品中，看到了一些小而高雅的素描，从报纸和杂志上撕下的插图，被他（通常是稚拙、踌躇和犹疑）的笔触而改动，有些被压皱、折叠。某一些程度上，这是另一种素描，这些图画让今日的咱们看得一头雾水，但对培根自己来说，确是在头脑中构成绘画的进程。许多抱着“培根究竟贵在哪里”的想法前去观展的观众恐怕会十分绝望，由于这些随意在报纸、图片上的涂鸦基本上不能展现培根作为一个巨大画家的面貌，它们仅仅这个培根艺术国际中的小小花絮。作为将他引入我国的首个大展，从定位上说，不太适宜。或许关于我国的观众而言，他们更期望看到的是这位画家重要著作的一些回忆展览，就好像2009年在大都会、泰特等美术馆中展出的那样。